吉祥寺で呑んだくれて毒を吐く！

カテゴリー: 感想

映画や本、ときおり、テレビドラマのレビューを載せています。かなり偏っているので、真面目な方は読まないほうがいいかもしれません。

  • シン・ゴジラ、ちょっと雑なストーリー展開ではあるものの、なかなか面白かったです。でも、私は、シン・ウルトラマンのほうが好きです。

    シン・ゴジラ、ちょっと雑なストーリー展開ではあるものの、なかなか面白かったです。でも、私は、シン・ウルトラマンのほうが好きです。

    最初、ゴジラが出現したとき、ゴジラそのものが進化してくという斬新さと、その裏で右往左往して、緊急事態だというのに、体面だとかにこだわっているのが、なんか痛快でした。

    その後、もう少し、科学者たちの工夫にスポットライトが当たるのかと思いきや、政治ゲームのほうがメインだったので、少し、興ざめしました。ここらへん、少し雑だったような気がします。端的に言うと、石原さとみはあんまり要らなかったように思いましたが、大物をキャスティングしちゃったので、仕方ないんですかね。

     

    東京湾・羽田沖。突如、東京湾アクアトンネルが巨大な轟音とともに大量の浸水に巻き込まれ、崩落する原因不明の事故が発生した。首相官邸では総理大臣以下、閣僚が参集されて緊急会議が開かれ、内閣官房副長官・矢口蘭堂は、海中に棲む巨大生物による可能性を指摘。周囲は矢口の意見を一笑に付すものの、直後、海上に巨大不明生物の姿が露わになった。慌てふためく政府関係者が情報収集に追われる中、謎の巨大不明生物は上陸。普段と何も変わらない生活を送っていた人々の前に突然現れ、次々と街を破壊し、止まること無く進んでいく。政府は緊急対策本部を設置し、自衛隊に防衛出動命令を発動。そして、川崎市街にて、“ゴジラ”と名付けられたその巨大不明生物と、自衛隊との一大決戦の火蓋がついに切られた。果たして、人智を遥かに凌駕する完全生物・ゴジラに対し、人間に為す術はあるのか？

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    面白かったけど、比較をしたら、私は、シン・ウルトラマンのほうが好きですね。

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  • シン・ウルトラマン、予想以上に面白かったです。原作からかなり大胆に設定を変えているけど、やっぱりウルトラマンだなぁ、と思えるところが素晴らしいです。

    シン・ウルトラマン、予想以上に面白かったです。原作からかなり大胆に設定を変えているけど、やっぱりウルトラマンだなぁ、と思えるところが素晴らしいです。

    最初に怪獣を禍威獣、科特隊を禍特対と表現しているのを見て、あー、こりゃダメだ失敗かと思って、後悔しはじめていたのですが、その後の展開に引き込まれていきました。

    映画だから仕方ないですが、早い段階で、誰がウルトラマンかわかってしまい、みんなに知られている前提で、話が展開するのは斬新でした。

    ザラブ星人、メフィラス星人といったずる賢い宇宙人がメインで登場するのもそりゃそうだわな、と思いました。それなりに原作に忠実な設定でした。メフィラス星人は、原作で子どもを説得することができませんでしたが、政治家は簡単に説得できたというのも笑えました。あ、そうそう、メフィラス星人とは私も名刺交換したいです。

    そして、ゼットンがゾフィーが持ち込んだ兵器だという設定には、びっくりしました。まあ、いいけど、ちょっと意外でした。

    個人的には、ハヤタだけは、早田とかにして同じにしてほしかったのと、ゾフィーがゾーフィになっているのが違和感がありまくりでした。

     

    次々と巨大不明生物「禍威獣（カイジュウ）」があらわれ、その存在が日常となった日本。通常兵器は全く役に立たず、限界を迎える日本政府は、禍威獣対策のスペシャリストを集結し、【禍威獣特設対策室専従班】通称【禍特対（カトクタイ）】を設立。班長・田村君男、作戦立案担当官・神永新二、非粒子物理学者・滝明久、汎用生物学者・船縁由美が選ばれ、任務に当たっていた。禍威獣の危機がせまる中、大気圏外から突如あらわれた銀色の巨人。禍特対には、巨人対策のために分析官・浅見弘子が新たに配属され、神永とバディを組むことに。浅見による報告書に書かれていたのは…【ウルトラマン（仮称）、正体不明】。

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    追伸：
    ゾフィーがゾーフィになっているのは深い意味があったみたいです。ちょっと、わかりにくいですけど

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  • 外資系マネージャーが教える端的に伝える技術、想像を絶するぐらいの短さだったけど、わかりやすくていいんじゃないですかね。

    外資系マネージャーが教える端的に伝える技術、想像を絶するぐらいの短さだったけど、わかりやすくていいんじゃないですかね。

    これだけ短いと「端的」だなぁ、と共感できます。

    結局、「相手の知りたいことを伝えること」が基本中の基本で、手段としては、「最初に質問に答えてから根拠を述べる」「話すことをグルーピングする」「余計なことを言わない」ってこと。

    そんなの知っているよ、ってことだけど、これだけシンプルに絞り込んだというのが素晴らしいです。

    あと、脱線したときに自分で気づいて、元に戻そうというのは、いいアイデアだと思いました。

     

    もっと端的に話して！ 顧客や上司、同僚からそう言われてしまうあなたへ なんとか改善したいけれど、 ロジカルシンキングの本を読んでも改善しないとお悩みのあなた。 この本はまさにあなたのための本です。 伝える力が伸びないのは、ロジカルじゃないせいではなく、 視点が抜けているから！ 1つの重要視点と3つの基本ルールで誰でもわかりやすく伝えられる人に。

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  • 起業の科学、いいですね。でも、よーく考えてみると、「企業」の科学にしても、「事業」の科学にしても成り立つ気がしました。

    起業の科学、いいですね。でも、よーく考えてみると、「企業」の科学にしても、「事業」の科学にしても成り立つ気がしました。

    起業というのは、事業の最も尖がった形態であって、そこに通用することは、程度の差こそあれ、企業活動や事業開発などに使えると思います。

    ただいま、勉強中。結構、楽しいかも。サイトでスライドが公開されているので、それを読んでます。

    [blogcard url=https://masatadokoro.medium.com/https-medium-com-masatadokoro-startup-science-2018-5228111b275f]

     

    日米で複数の起業経験を持つアントレプレナーにしてベンチャー投資の経験もある著者が、自分自身の起業経験、投資経験を踏まえて「科学的な起業」の考え方を時系列でまとめました。

    これまでの起業での自らの失敗も踏まえ、どうすれば起業の失敗を避けられるのか。著者は、5年前から研究に着手しました。

    そのために集めた情報は膨大です。
    ◎1000人以上の起業家、投資家を取材
    ◎起業に関する理論書と、起業家の自伝300冊を熟読
    ◎起業家のブログ500本、講演動画1000本を解析

    その研究成果をまとめた1750枚のスライド、「スタートアップサイエンス」は、全世界で約5万回シェアという大きな反響を呼びました。このスライドの内容を基に大幅加筆したのが本書です。

    従来は、スタートアップが成長する過程で、いつ、何を達成すれば目標に向かって前進できているのかを確認できるものさしとなる情報がほとんどありませんでした。

    もし、スタートアップの成功に有用な情報があったとしても、様々な書籍やブログ、動画などそれぞれのパッケージの中に
    散らばっていました。情報を探すにも、読み込むにも膨大な時間が掛かり、忙しい起業家にはなかなか活用しにくいものでした。

    そこで、本書では、起業家がカスタマーから熱烈に愛されるプロダクトを生み出し、スケール(事業拡大)できるようになるまでの考え方を20ステップで整理しました。

    アマゾンやフェイスブックのような『大成功するスタートアップ』を作ることはアート(芸術)かもしれません。でも、この本で示した基本的な型を身につければ『失敗しないスタートアップ』は高い確率で実現できるのです。

    ≪主な内容≫
    第1章 IDEA VERIFICATION(アイデアの検証)
    第2章 CUSTOMER PROBLEM FIT(課題の質を上げる)
    第3章 PROBLEM SOLUTION FIT(ソリューションの検証)
    第4章 PRODUCT MARKET FIT(人が欲しがるものを作る)
    第5章 TRANSITION TO SCALE(スケールするための変革)

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  • 朝井リョウの正欲、面白い小説だけど、水しぶきに性的興奮を覚えるというのがイメージできなかったのと、クライマックスにどんでん返しを用意していなかったのが残念でした。

    朝井リョウの正欲、面白い小説だけど、水しぶきに性的興奮を覚えるというのがイメージできなかったのと、クライマックスにどんでん返しを用意していなかったのが残念でした。

    マイノリティの中でも、マジョリティとマイノリティの格差があって、マイノリティのマイノリティは、結局、逃げ場がないという絶望と、そもそも、マジョリティってなんだろうという素朴な疑問については、共感ができます。

    多様性のある社会とか言っている人たちの、傲慢さを常々感じていたので、なおさら、そう思うのかもしれません。

    そして、現代社会、というか、人間社会が、マジョリティになるように振る舞うという窮屈さがあるんでしょうね。

     

    ただし、マイノリティのマイノリティの具体例として、水しぶきで性的な興奮を得るというのは、あまりにもイメージしにくかったです。興奮だけなら理解できても、性的なものにはならないんじゃないかな、と思うんですよね。性的であるということは、何らかの形で生殖に結び付く要素がある前提じゃいないんですかぁ。フツーに、「水しぶきで興奮するんですよ」と言ってしまえば、「変な趣味だね。何がいいのかわからない。」ぐらいの反応で終わりな気がします。

    それと、最後、「古波瀬」が誰かで、サプライズが欲しかったですね。えっ、この人が、みたいなオチがあると良かったんですけどね。私なら、「右近」か「検事」にしますが、そういうのは、皆さん、あまり好きじゃないんでしょうか。

     

    あってはならない感情なんて、この世にない。それはつまり、いてはいけない人間なんて、この世にいないということだ。

    息子が不登校になった検事・啓喜。
    初めての恋に気づいた女子大生・八重子。
    ひとつの秘密を抱える契約社員・夏月。
    ある人物の事故死をきっかけに、それぞれの人生が重なり合う。

    しかしその繋がりは、”多様性を尊重する時代”にとって、ひどく不都合なものだった――。

    「自分が想像できる＂多様性＂だけ礼賛して、秩序整えた気になって、そりゃ気持ちいいよな」

    これは共感を呼ぶ傑作か?
    目を背けたくなる問題作か?

    作家生活10周年記念作品・黒版。あなたの想像力の外側を行く、気迫の書下ろし長篇。

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  • 西加奈子の夜が明けるは駄作にしか思えないんだけど、いったい何がいいんだろうか。全くわかりません。

    西加奈子の夜が明けるは駄作にしか思えないんだけど、いったい何がいいんだろうか。全くわかりません。

    確かに扱っているテーマは重いし、世相を反映しているものかもしれませんが、とってもわかりにく構成だし、唐突に生々しい描写とかが入って、アンバランスでした。

    作者の言いたかったことがイマイチわからないし、文章があまり上手じゃないと思いました。

     

    15歳の時、 高校で「俺」は身長191センチのアキと出会った。
    普通の家 庭で育った「俺」と、 母親にネグレクトされていた吃音のアキは、 共有できる ことなんて何一つないのに、 互いにかけがえのない存在になっていった。 大学卒業後、 「俺」はテレビ制作会社に就職し、 アキは劇団に所属する。 しかし、 焦がれて飛び込んだ世界は理不尽に満ちていて、 俺たちは少しずつ、 心も身体 も、 壊していった……。
    思春期から33歳になるまでの二人の友情と成長を描 きながら、 人間の哀しさや弱さ、 そして生きていくことの奇跡を描く。
    本書は著者が初めて、 日本の若者の生きていく上でのしんどさに真正面から取り組んだ作品。

    —

    「当事者ではない自分が書いていいのか、作品にしていいのか」という葛藤を抱えながら、それでも社会の一員として、作家のエゴとして書き抜いた本作は、著名人、書店員をはじめ、多くの人の心を揺さぶる救済と再生の感動作。

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  • マスカレードナイト、面白かったんですが、マスカレードホテルと全く同じ展開なのは、もう少し工夫があってもいいかな、と思いました。

    マスカレードナイト、面白かったんですが、マスカレードホテルと全く同じ展開なのは、もう少し工夫があってもいいかな、と思いました。

    東野圭吾らしい、というべきなんですかね。

    疑われる、疑いが晴れる、でも、結局は犯人だったというストーリー。定番ではあるんですけど、ワンパターンだと水戸黄門を見るような見方をするしかなくなっちゃいます。

    でも、テンポがいいから、それなりに楽しめる映画に仕上がっていますけど。

     

    ある日、警察に届いた匿名の密告状。それは、数日前に都内マンションの一室で起きた不可解な殺人事件の犯人が、12月31日にホテル・コルテシア東京で開催される年越しカウントダウン・パーティー、通称「マスカレード・ナイト」に現れる、というものだった。大晦日当日、捜査本部に呼び出された警視庁捜査一課の破天荒な刑事・新田浩介（木村拓哉）は、かつての事件同様、潜入捜査のためホテルのフロントクラークとして働くハメに。優秀だがいささか真面目過ぎるホテルマン・山岸尚美（長澤まさみ）と事件解決にあたるが、パーティーへの参加者は500名、全員仮装し、その素顔を仮面で隠している。次から次へと正体不明の怪しい人間がホテルを訪れる状況に、二人はわずかな手がかりすら掴めずにいた…。

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    前作のマスカレードホテル、結構、面白かったと勝手に思っていたのですが、当時のブログを読む限り、否定的な意見でした。なんでだろう？

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  • 悪人、ちっとも面白くなかったです。重いテーマをただ重く表現しただけでつまらないです。重いテーマだからこそ、明るく表現して欲しかったです。

    悪人、ちっとも面白くなかったです。重いテーマをただ重く表現しただけでつまらないです。重いテーマだからこそ、明るく表現して欲しかったです。

    何か、すごいことが起きるのかと思わせておいて、結局、最後まで何も起きない、だた、どんよりしているだけの映画でした。小説じゃなくて映画なんだから、少しエンターテイメントの要素があるべきじゃないかと思います。

    それと、誰しもが悪人になりうる、というように肯定的に受け止めるのは、ちょっと厳しいだろうと思いました。

     

    芥川賞作家・吉田修一の最高傑作を、李相日監督が渾身の映画化。主演の深津絵里がモントリオール世界映画祭最優秀女優賞を受賞、作品も2010年度キネマ旬報ベストテン第1位に選ばれた傑作。ひとつの殺人事件。殺した男と愛した女。引き裂かれた家族。さまざまな視点から事件の真相が明らかになるにつれ、観る者に「いったい誰が本当の“悪人”なのか」を問う。悪意にまみれたこの現代で、ひとは何にすがって生きれば良いのか。人間の善悪を深くえぐる演出と豪華キャストによる究極のヒューマンドラマ。

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  • 誰もが人を動かせる、これは、なかなか良い本だったと思いますが、コロナのくだりは要らないです。

    誰もが人を動かせる、これは、なかなか良い本だったと思いますが、コロナのくだりは要らないです。

    共感できる部分は多かったです。

    リーダーシップのスキルは後天的なもので、リーダーシップが鍛えられる環境に身を置けば、スキルアップしていくというのはその通りだと思いました。だから、過干渉で、あれもこれも、上司なり、親なりがやってあげるのは、貴重な機会を奪っているということだと思います。これは常日頃、思っていることです。

    そして、リーダーシップの源泉は、「欲」だというのにも賛成。私は「感情」だと言っていますが、きっと同じことだろうと思います。要するに、自分がやりたいと強く思わないとダメということです。

    あともう１つ共感できるのは、周囲にリーダーシップを発揮してもらうには、その人の特徴を見極めて、得意なこと、興味あることを任せるということが重要だということです。これは、まさにその通りで、一人ひとり、もって生まれたものが違うんだから、あたりまえです。それなのに、育成マニュアルみたいなのを用意するのって、本当にナンセンスだと思います。

    ここら辺のところは、本当に、私が常々思っていたことを代弁してくれているような気がしました。

     

    と、ここまでは共感ポイントですが、ちょっとどうなのかな、と思ったのは、L型、C型、T型と分類してみたところ。なぜ、この３つなのかよくわからないですし、そもそも、人それぞれ違うんだから、わざわざ3類型にしなくていいんじゃないでしょうか。あとは、コロナの対策。いろいろ思うところあって、書いたんでしょうけど、わざわざ書かなくても良かったと思いました。すぐ話題性はなくなってしまうものなので。

     

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  • 私は真実が知りたい、良い本だとは思うのですが、サブタイトルの夫が遺書で告発「森友」改ざんはなぜ、には切り込んでない気がしました。

    私は真実が知りたい、良い本だとは思うのですが、サブタイトルの夫が遺書で告発「森友」改ざんはなぜ、には切り込んでない気がしました。

    森友の改ざん問題って、関係者みんな共犯だと思います。ただ、情報を断片的にしか教えられないスパイと同じで、みんな断片的な責任しか持たないようにして、ある意味リスクヘッジしている構造なんじゃないでしょうか。

    その中で、ウィーケストリンク、つまり、一番、ピュアだった赤木さんが命を絶つことになってしまったという悲劇なんじゃないかと思っています。

    実際には、森友と同じようなことは、日本全国どこでも起きていることなんだと思います。

     

    というような本質的な切り込みがあるのかなと思っていたら、ひたすら、赤木さんと相澤さん、および、関係者たちとのやりとりばかり。

    関係者を問い詰めても、本人たちは共犯としての罪の意識はあっても、責任は断片だから、歯切れのよい回答なんて来るわけないのに、記者根性で問い詰めてみる。臨場感はあるけど、何ら解決には向かわない感じです。

    私なら、手記を最初に載せて、それに対しての解説と、それにまつわる苦々しいエピソードを添える、そして、最後に、これは構造的な犯罪であるという話をするという構成にします。それが良いかどうかはわかりませんが。

     

    「私の雇用主は国民です」と語っていた実直な公務員が、なぜ死を選ばなければならなかったのか?

    森友事件の渦中で、総理夫人らの名を隠蔽するために公文書の改ざんを命じられた近畿財務職員・赤木俊夫さん。懊悩の末、2018年3月、自ら命を絶った。享年54。

    「財務省が真実に反する虚偽の答弁を貫いている」「最後は下部がしっぽを切られる」
    赤木さんが遺した痛切な手記が、その死から2年たった今年3月、週刊文春で公開され、53万部が完売するなど大きな反響を呼んだ。

    手記の公開を決意した妻の赤木雅子さんは、真実を明らかにするために国と佐川元財務省理財局長を提訴。さらに事件の再調査を求めて署名活動を行った。集った署名は35万を越え、事件解明に多くの国民が賛同していることが明らかとなっている。森友事件は、終わっていないのだ。

    本書は、赤木雅子さんが国を提訴、トッちゃん(俊夫さん)の手記の公開へと至るまでの迷い、怒り、葛藤を率直に綴った「手記」と、事件を発覚当初から追い続けてきたジャーナリスト・相澤冬樹による「同時進行ドキュメント」で成り立っている。そこで明らかになってきたのは、遺族の思いを無視する安倍政権・財務省の隠蔽体質、そして改ざんに関わった職員らが軒並み出世しているという驚くべき事実だった。

    巻末に赤木俊夫さんが遺した手記も全文収録。

    (目次)
    序章 トッちゃんの本を出すわけ
    第1章 トッちゃんが遺した「手記」
    第2章 トッちゃんと私
    第3章 トッちゃんが壊れていく
    第4章 上司の約束は何一つ守られなかった
    第5章 信じていた同期の裏切り
    第6章 一通のメールが事態を動かした
    第7章 親しくなったり反発したり
    第8章 運命を変えた弁護士の一言
    第9章 提訴と手記公表 特ダネ掲載の舞台裏
    第10章 池田さんが告白「八億円値引きに問題ある」
    第11章 トッちゃんを食い物にした上司は全員「異例の出世」
    第12章 安倍首相「辞める」答弁は改ざんと「関係あった」
    第13章 昭恵さんと籠池夫妻「3ショット」写真の話は本当だった
    第14章 昭恵さんからLINEが来た! けど……
    終章 あの頃のトッちゃんに言ってあげたいこと
    赤木俊夫さんが遺した「手記」全文

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  • メタボリックデカ。あまりにもつまらなくて、睡魔に襲われて秒殺でした。何も覚えていません。

    メタボリックデカ。あまりにもつまらなくて、睡魔に襲われて秒殺でした。何も覚えていません。

    酒を飲まずに、寝落ちするなんて、相当、つまらないと思われます。

    ヨイ、カン、アオ、プルムは、食べるのが大好きでメタボ体型のタイ警察・巡査。ある日４人で強盗犯を追跡中、車が重すぎるせいで坂を登れず強盗犯を取り逃がしてしまう。その様子がネット上で拡散されると、警察署のイメージダウンを恐れた署長が「３ヵ月以内に痩せなかった警官は異動！」と言いわたす。イケメン警部のジェイド、美人ジムトレーナーのミーンに助けられながら、４人はダイエット＆強盗事件の捜査に悪戦苦闘するのだが…？

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  • 映画の護られなかった者たちへ、深いテーマを扱っているのは原作を踏襲しているけど、ミステリーとしての完成度がイマイチすぎます。

    映画の護られなかった者たちへ、深いテーマを扱っているのは原作を踏襲しているけど、ミステリーとしての完成度がイマイチすぎます。

    原作の小説が、とても面白くて、思い入れが強いせいもあり、不完全燃焼でした。

    震災の被害について、そして、貧困問題について、といった社会問題を扱っているというのはよく伝わってくるのですが、原作は、最後の最後で、えっ、まさかの犯人という驚きがありましたが、映画はそういう演出はなかったのが残念なところでした。

    ミステリー要素が欠けているですよね。

     

    全身を縛られたまま“餓死”させられるという不可解な連続殺人事件が発生。捜査線上に浮かび上がったのは、過去に起こした事件で服役し、出所したばかりの利根という男。刑事の笘篠は利根を追い詰めていくが、決定的な確証がつかめないまま、第三の事件が起きようとしていた―。なぜ、このような無残な殺し方をしたのか？利根の過去に何があったのか？さまざまな想いが交錯する中、やがて事件の裏に隠された、切なくも衝撃の真実が明らかになっていく―

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    原作の本のほうが、かなり面白いです。そして、映画はわかりにくいです。原作を読んでいないと、ちょっと意味が取りにくいところも多い気がしました。

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    結論としては、映画みるなら、本を読め、ということです。