吉祥寺で呑んだくれて毒を吐く！

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  • US（アス）、何か日本映画っぽい不気味な怖さ。もう、ホラーは無理だなと思いました。最後の終わり方は良かったんですけど、その前のバレエが意味不明なだけでなく、不要だったと思います。

    US（アス）、何か日本映画っぽい不気味な怖さ。もう、ホラーは無理だなと思いました。最後の終わり方は良かったんですけど、その前のバレエが意味不明なだけでなく、不要だったと思います。

    歳とったら、ホラーは無理。ほんわかしたのを見ておけ、と痛感しました。

    途中から、なんだかわけのわからない殺し合いをしているのですが、バレエが意味不明でした。象徴的な何かなんでしょうが、全く理解できませんでした。

    が、最後のオチは、ああ、してやられた、という感じの、小気味の良い終わり方でした。

     

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    『ゲット・アウト』でアカデミー脚本賞を受賞し、監督としても高い評価を受けたジョーダン・ピールが、再び脚本、監督、製作を手がけた社会派ホラー映画『アス』。アカデミー賞女優のルピタ・ニョンゴ、ウィンストン・デューク、エリザベス・モス、ティム・ハイデッカーをメインキャストに迎えている。本作は、北カリフォルニア沿岸部を舞台にしたオリジナルのスリラー作品。アデレード（ニョンゴ）、夫のゲイブ（デューク）、二人の子供（シャハディ・ライト・ジョセフ、エヴァン・アレックス ）の４人家族が夏の休暇で保養地を訪れ、そこで自分達そっくりな“ドッペルゲンガー”と出会い、悪夢のような恐ろしい経験をするというストーリー。

  • 目撃者、超、面白い。殺人犯が怖すぎて、見ているだけでドキドキする。できれば、殺人犯にも何かしらのストーリーがあると、なお良かったです。

    目撃者、超、面白い。殺人犯が怖すぎて、見ているだけでドキドキする。できれば、殺人犯にも何かしらのストーリーがあると、なお良かったです。

    最初から、はっきり犯人がわかるので、サスペンスというよりは、ホラーのように楽しむ映画です。何度、びびらされたことか。

     

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    深夜に泥酔状態で帰宅した会社員のサンフンは、女のかすかな悲鳴を耳にする。恐る恐るベランダに出ると、女がある男に殴り殺されているところを目撃。次の瞬間、殺人鬼は、サンフンの部屋の明かりに気づき、部屋の階数を確認するのであった。翌朝、チャン刑事を中心に目撃情報の聞き取りが始まるが、何百室もあるマンションの真下で起きた事件にもかかわらず、証人は1人も現れない。身の危険を感じ、知らない素振りを決め込むサンフンだったが、殺人鬼だけは確信していた――彼が目撃者であると…。

  • ブレインゲーム、それなりに、面白かったけれども、パッとしない感じは否めない映画ですね。予知能力みたいなやつが説得力がなさすぎるので。

    ブレインゲーム、それなりに、面白かったけれども、パッとしない感じは否めない映画ですね。予知能力みたいなやつが説得力がなさすぎるので。

    犯人が、もっと、凶悪で愉快犯だったりして、対決色が強いものを期待していました。そして、最後は正義は勝つ、みたいな。

    なので、ちょっと拍子抜けしちゃいました。

    よくよく考えると、安楽死がテーマになっているといえば、なっているんですね。

     

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    FBI特別捜査官のジョー・メリウェザー（ジェフリー・ディーン・モーガン）と若き相棒捜査官（アビー・コーニッシュ）は、連続殺人事件の捜査に行き詰まり、元同僚のアナリスト兼医師ジョン・クランシー博士（アンソニー・ホプキンス）に助けを求める。博士は引退し隠遁生活を送っていたが事件に特別の感情を抱き、容疑者のチャールズ・アンブローズ（コリン・ファレル）を追跡していく。だが並外れた予知能力の持ち主である博士は、この殺人犯が自身以上の能力をもっていることに気付く…。

  • 家族で観た2回目のインスペクション。やっぱりわかりにくい映画ではあるんですが、前回よりも楽しめました。家族で観たからかもしれません。

    家族で観た2回目のインスペクション。やっぱりわかりにくい映画ではあるんですが、前回よりも楽しめました。家族で観たからかもしれません。

    10年前に観て、よくわからなかったようです。

    http://konchan.net/x/archives/995

    今回は家族で観ました。ツッコミどころは、コメントしながらという楽しみ方ができたので、それなりに面白かったです。よくわからないところや、スジが通っていないんじゃないの、ってところがたくさんありましたが、それらを含めて面白かったです。

    渡辺謙が出ているのも、なんか、急に親近感がありますしね。

    まあ、深く考えず、ワイワイ観る映画ですね。

     

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    ドム・コブは人の心が無防備な状態、つまり夢を見ている間に潜在意識から貴重な秘密を盗み出すスペシャリスト。その特異な才能は産業スパイが暗躍する世界で重宝される一方、そのために彼は最愛のものを奪われ、国際指名手配されてしまう。そんな彼に失った人生を取り戻すチャンスが。そのためには「インセプション」と呼ばれる、アイデアを盗むのとは逆に相手の心に“植え付ける”、およそ不可能とされる任務を成功させる必要があった。もしコブと仲間たちが成し遂げたなら、それは完全犯罪を意味する。だがいかに綿密に計画し、様々な特殊能力があったとしても、行動がすべて相手に読まれていては太刀打ちできない。そんな強敵が現れる予感を、コブだけが感じ取っていた。

  • ウインド・リバー、謎解きとしての深みはないけど、ハラハラする映画で面白いです。でも、ネイティブ・アメリカンのくだりはよくわかりません。

    ウインド・リバー、謎解きとしての深みはないけど、ハラハラする映画で面白いです。でも、ネイティブ・アメリカンのくだりはよくわかりません。

    犯人は誰なのか、そして、ハンターがどう復讐、っていうか制裁するかを楽しみに見ていました。まあ、それなりに満足の結果になって良かったです。

    でも、この映画、ネイティブ・アメリカンをテーマとして扱っている感じなのですが、いったい、何が言いたいのか、よくわかりませんでした。どういう意図だったんだろう。

     

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    厳寒の大自然に囲まれたアメリカ中西部ワイオミング州にあるネイティブアメリカンの保留地“ウインド・リバー”で見つかった少女の凍死体―。遺体の第一発見者であり地元のベテランハンターのコリー・ランバート（ジェレミー・レナー）は案内役として、単身派遣された新人FBI捜査官ジェーン・バナー（エリザベス・オルセン）の捜査に協力することに。 ジェーンは慣れない雪山の不安定な気候や隔離されたこの地で多くが未解決事件となる現状を思い知るも、 不審な死の糸口を掴んだコリーと共に捜査を続行する…。

  • ボス・ベイビー、テンポもよく面白い映画です。途中から結末はわかっていたけど、水戸黄門をみているような感じで、清々しかったです。

    ボス・ベイビー、テンポもよく面白い映画です。途中から結末はわかっていたけど、水戸黄門をみているような感じで、清々しかったです。

    リアリティは全くないけれども、なんか安心して見ることができる映画です。

     

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    パパとママ、7歳のティムの3人家族の元にやってきたのは、黒いスーツに白いシャツ、ネクタイをビシッと締め、チャキチャキと歩く赤ちゃん“ボス・ベイビー”。弟として迎えいれられた彼は普通じゃない。見た目は赤ちゃん、知能は大人だったのだ。

  • それでもボクはやってない、痴漢の冤罪は怖いですね。アメリカだったら、満員電車を運行させる鉄道会社が訴えられるかも、と思うぐらい酷いです。

    それでもボクはやってない、痴漢の冤罪は怖いですね。アメリカだったら、満員電車を運行させる鉄道会社が訴えられるかも、と思うぐらい酷いです。

    映画上の話ですが、警察や検察、そして、裁判官までもが酷いですね。

    痴漢も痴漢の冤罪も、満員電車で激混みだから、起きるわけで、コロナで通勤電車が減った今となっては、痴漢そのものも激減しているのではないでしょうか。

    ガラガラの電車でやったら、それは痴漢でなく、文字通り、強制わいせつですから。という意味だと、鉄道会社の責任ってそれなりに大きかったのでは、と思います。

    話を映画に戻すと、この映画は、主人公がやっていないということを、観ている私たちはよく知っているので、すごく感情移入しやすい映画で、こっちがハラハラしました。

    小日向文世が出てきた時点で、ああ、もうダメだぁ、と思いました。悪い役も名演技ですね。

     

    就職活動中の金子徹平（加瀬亮）は、会社面接へ向かう満員電車で痴漢に間違えられて、現行犯逮捕されてしまった。警察署での取調べで容疑を否認し無実を主張するが、担当刑事に自白を迫られ、留置所に勾留されてしまう。勾留生活の中で孤独感と焦燥感に苛まれる徹平。さらに警視庁での担当検事取調べでも無実の主張は認められず、ついに徹平は起訴されてしまった。

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  • 韓国映画や韓国ドラマの字幕で、「やれやれ」というのが出てくるんだけど、ネイティブな日本人で「やれやれ」と言ったのを聞いたことがないです。

    韓国映画や韓国ドラマの字幕で、「やれやれ」というのが出てくるんだけど、ネイティブな日本人で「やれやれ」と言ったのを聞いたことがないです。

    これこそ、やれやれ、って感じです。

    いま、みているのは、これ。

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  • インターンシップ、ありがちなストーリー展開だけど、主人公たちをすごく応援したくなる気分爽快な映画です。

    インターンシップ、ありがちなストーリー展開だけど、主人公たちをすごく応援したくなる気分爽快な映画です。

    Googleという実在の企業なのがリアリティが出ていいんですかね。それとも、主人公たちのITリテラシーの低さがいいんでしょうか。

    とにかく、楽しめる映画です。

     

    『テッド』のスタッフが、Googleのインターンになった、IT音痴のオッサンたちの挑戦を描く人生逆転ゲーム！失業したIT音痴のオッサンたちが、Googleの実習生＜インターン＞に！ライバルは超エリートたち。6つの難題をクリアして、社員になれるのか!?

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  • ボヘミアンラプソディー、多少、美化しすぎているとこともあるんだろうけど、感動するし、引き込まれる映画です。

    ボヘミアンラプソディー、多少、美化しすぎているとこともあるんだろうけど、感動するし、引き込まれる映画です。

    音楽には疎いので、クイーンもフレディ・マーキュリーも、名前を知っている程度だと思っていましたが、映画を観ると、どれも聞いたことのある曲で、さすがだな、と思いました。

    ストーリーとしては、ベタで、才能を活かし成功し、その後、取り巻きのせいで失速、そして、最後に自分を取り戻す、というありがちなものなんですが、テンポがいいので、飽きさせません。

    途中に入っている名曲の数々も良いんだと思います。そして、それぞれの曲の歌詞に、メッセージ色が強くて、共感できるのも良かったです。

    ということで、おすすめの映画の１つです。

     

    なんか、にわか「クイーン」ファンになっちゃいました。ということで、Amazonで検索。

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    伝説のバンド<クイーン>の感動の物語。1970年、ロンドン。ライブ・ハウスに通っていた若者フレディ・マーキュリーは、ギタリストのブライアン・メイとドラマーのロジャー・テイラーのバンドのボーカルが脱退したと知り自らを売り込む。二人はフレディの歌声に心を奪われ共にバンド活動をし、1年後、ベーシストのジョン・ディーコンが加入。バンド名は<クイーン>に決まり、4人はアルバムを制作し、シングル「キラー・クイーン」が大ヒット。個性的なメンバーの革新的な挑戦によって、その後もヒット曲が次々に生み出され、フレディは”史上最高のエンターテイナー”とまで称されるようになる。しかし、栄光の影で次第にフレディはメンバーと対立し孤独を深めていくのだった……。

  • 大誘拐、そんなバカなと思う展開だけど、それなりに楽しめるので、ちょっと古臭いけど、いい映画だと思います。

    大誘拐、そんなバカなと思う展開だけど、それなりに楽しめるので、ちょっと古臭いけど、いい映画だと思います。

    なんか、昭和っぽい映画です。実際は平成ですけど。

    あたりまえですが、出てくる役者が若くて、出てくるたびに、感激しちゃいます。

    ストーリーも、現実味はないのですが、漫画っぽくていいかな、と思います。

    何も考えずに楽しむことができますが、最後の種明かしには、ビックリさせられました。

     

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    岡本喜八監督が、天藤真の原作を映画化した1991年作品。得意のアクション、コメディ、サスペンス描写が冴え、晩年の喜八作品の中では傑作との評価が高い。
    刑務所を出所した正義と平太、健次の三人組は紀州一の山林王・柳川とし子刀自を誘拐し、身代金5000万円を家族に請求しようとする。ところが刀自は身代金を100億円にすべく主張。かくして世界が注目する身代金受け渡しだが、そこには刀自のしたたかな計算が隠されていた。
    決して『天国と地獄』のような緊張感みなぎるサスペンス映画ではなく、老婆誘拐事件の全貌がコメディ・タッチで描かれた作品。誘拐される刀自に扮した北林谷栄の巧みな演技がそうした作風を支えており、誘拐する立場であった青年3人が、いつの間にか彼女の指示に忠実に行動するあたりのおかしさ。また老婆の知略に翻弄される緒形拳の刑事も、ユーモラスでいい味を出している。このふたりが正面切って対峙しあう様を手持ちカメラで捉えたラスト数分間は、穏やかな雰囲気の中にも、名優同士のせめぎ合いを感じさせる、見事な幕切れである。(斉藤守彦)

    刑務所を出所したばかりの健次（風間トオル）ら3人の若者は、紀州一の大金持ち、柳川とし子刀自（北林谷栄）を誘拐。しかし、彼らが身代金を5000万円と考えていることに憤った刀自は、何と100億円を要求するよう命令。かくして誘拐犯と人質の関係は逆転し、おばあちゃんVS猪狩（緒形拳）ら県警との壮大なる駆け引きが始まった！
    天藤真の同名小説を、『独立愚連隊』などのシネマアルチザン岡本喜八監督が構想10数年の末に映画化を果たした痛快犯罪コメディ映画の傑作。全編ほのぼのとした空気が漂う中、前代未聞の犯罪計画＝おばあちゃんのメルヘンが、岡本監督独特のリズミカルなカッティング、岡本映画の常連俳優たちの快演、そして岡本映画に不可欠な佐藤勝の情感豊かな音楽などに支えられながら快活に綴られていく。そしてその中から醸し出されていくのは、国は人に一体何をもたらしたのかという、岡本映画ならではの反骨のメッセージであった。笑って、しんみりして、考えさせられて、そして観終えた後は明るく希望を持てる。これぞ岡本映画の真骨頂。必見の名作である。（増當竜也）

  • ゲット・アウト、すごく不気味で、最後までテンポがよくてドキドキする映画です。かなりおすすめです。

    ゲット・アウト、すごく不気味で、最後までテンポがよくてドキドキする映画です。かなりおすすめです。

    最初に襲われた黒人がなんなのかわからなかったけど、終わってみたら、そういうことなの、とスッキリしました。

    あと、レビューを読んで気づいたのですが、鹿を轢いたとき来た警察に、免許を提示させなかったのも伏線だったのね、と思って深いなぁ、と思いました。

    他にも、伏線が散りばめられていて、楽しんで脚本を作ってる感じがしました。

     

    とにかく、彼女の実家の黒人の使用人の表情が不気味で、名演技でしたね。効果音も良かったですし。

    まさかのオチ、ちょっと、科学的に納得感はないですが、面白かったです。

     

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    ニューヨークに暮らすアフリカ系アメリカ人の写真家クリスは、ある週末に白人の彼女ローズの実家へ招待される。若干の不安とは裏腹に、過剰なまでの歓迎を受けるものの、黒人の使用人がいることに妙な違和感を覚える。その夜、庭を猛スピードで走り去る管理人と窓ガラスに映る自分の姿をじっと見つめる家政婦を目撃し、動揺するクリス。
    翌日、亡くなったローズの祖父を讃えるパーティに多くの友人が集まるが、何故か白人ばかりで気が滅入ってしまう。そんななか、どこか古風な黒人の若者を発見し、思わず携帯で撮影すると、フラッシュが焚かれた瞬間、彼は鼻から血を流しながら急に豹変し、「出ていけ! 」と襲い掛かってくる。“何かがおかしい”と感じたクリスは、ローズと一緒に実家から出ようするが・・・。